メンフィス（KORG Gadget）

🇺🇸 Semi-Modular analogue Synthesizer "Memphis"

タイプ	アナログシンセ
プログラム	90音色
リリース	2014年
for iOS	対応
for Mac	対応
for Plugins	対応
for Nintendo Switch	非対応
for PlayStation	非対応
KORG Gadget VR	非対応
価格	¥3,680（KORG iMS-20 for iPad）
入手方法	アプリ"iMS-20 for iPad"をインストールする
App内課金アイテム	調査中（2025年12月現在）

Memphisとは

Memphis（メンフィス）は、1978年にリリースされたモノフォニック・アナログシンセの名機KORG MS-20をガジェット化したものです。

アナログシンセの中でも屈指の、ワイルドかつ野太い出音が持ち味。ブリブリ・グチョグチョとしたアシッドサウンドも得意で、いかにも電子楽器的です。

Memphis最大の特徴は、パッチングによってユーザー自らが信号の流れを定める、セミモジュラー仕様であること。

VCOやEGなど、各モジュールには入出力端子が用意されており、タッチパネルをドラッグして送信元と送信先をパッチ・ケーブルで接続し、様々な音色加工を行います。

一見難しそうですが、実はインプット・アウトプット同士や、音声信号と制御信号同士といった不適切なパッチングは行えないようになっています。

パネル最下段には、外部から入力した信号をCV信号に変換する、エクスターナル・シグナル・プロセッサまで用意されています。

そんなMemphisですが、シンセとしての仕様は2VCO・2VCF・1VCA・2EGと、いたってオーソドックスな構成。しかし、各モジュールは強力そのもの。

リング・モジュレーションも可能な２基のVCOは、倍音成分がたっぷり含まれた基本波形を発生します。まさにMemphisを率いる２トップ。

フィルターも強烈で、ローパスに加えてハイパスにもレゾナンスを適用可能。PEAKノブを上げていくと、やがてフィルター自らが発振します。

このキレの良いフィルターを活かした複雑な音色作りこそ、Memphisの醍醐味であると言えます。
そんな自由さゆえ、シンセ初心者にとっては難しいガジェットですが、90種類のユニークかつ即戦力となる音色がプリセットされ、それだけでもMS-20の魅力を存分に味わえます。

Memphisの使いかた

Memphisは、SYNTH画面とPATCHBAY画面を切り替えながら使います。

２画面共通エリア

SYNTH画面とPATCHBAY画面のどちらでも表示されるエリアです。

1. SOUND PROGRAM Memphisの内蔵音色を呼び出す
2. 画面切り替えスイッチ SYNTH画面とPATCHBAY画面を行き来する
3. FXスイッチ Onにするとエフェクトが有効になる
4. マルチFX Memphisのマルチエフェクターを14種類から選択

SYNTH画面

SYNTH画面はこのように、多くのセクションで構成されます。

1. VOLTAGE CONTROLLED OSCILATTOR 1 / 2 基本波形を生成したり、音程を定める
2. PORTAMENTO ポルタメント。音程が滑らかに移動する時間を定める
3. MASTER TUNE オシレーターの音程をセント単位で定める
4. VCO MIXER VCO 1およびVCO 2の出力レベルを定める
5. FREQUENCY MODULATION クロス・モジュレーションに関する設定を行う
6. VOLTAGE CONTROLLED HIGHPASS FILTER 電圧制御式のハイパスフィルター
7. VOLTAGE CONTROLLED LOWPASS FILTER 電圧制御式のローパスフィルター
8. CUTOFF FREQUENCY MODULATION (HIGHPASS FILTER) ハイパスフィルターのカットオフ周波数を定める
9. CUTOFF FREQUENCY MODULATION (LOWPASS FILTER) ローパスフィルターのカットオフ周波数を定める
10. MODULATION GENERATOR LFOに関する設定を行う
11. ENVELOPE GENERATOR 1 ADRタイプのエンベロープジェネレーター
12. ENVELOPE GENERATOR 2 ADSRタイプのエンベロープジェネレーター

VOLTAGE CONTROLLED OSCILATTOR 1 / 2

Memphisに２基搭載されたVCOです。ここで基本波形を生み出します。

1. VCO 1 基本波形を、Tri / Saw / Pulse Width / Noiseから選択する
   VCO 2 基本波形を、Saw / Pulse 50% / Pulse 10% / Ring Mod.から選択する
2. VCO1 PW VCO1でPulseを選んだときのパルス幅を定める
3. VCO2 Tune VCO2の音程を定める
4. Scale VCO1とVCO2の音程をオクターブ単位で定める

PORTAMENTO

ポルタメント。違う鍵盤を引いたとき、音程が滑らかに移動する時間を定めます。

MASTER TUNE

VCOの音程をセント単位で調整します。±100セントの範囲で定めます。

VCO MIXER

VCO 1とVCO 2の出力レベルを定めます。

FREQUENCY MODULATION

金属的な響きをもたらす、クロス・モジュレーションに関するセクションです。

1. Pitch MG/T.EXT MGによってVCO 1と2の音程にかかるモジュレーションの深さを定める
2. Pitch EG1/EXT EG 1によってVCO 1と2の音程にかかるモジュレーションの深さを定める

VOLTAGE CONTROLLED HIGHPASS FILTER

Memphisのハイパスフィルターです。カットオフ周波数から上の帯域を残し、それよりも下の帯域をカットします。

1. HPF Cutoff ハイパスフィルターのカットオフ周波数
2. HPF Peak カットオフ周波数付近を強調して音にクセをつける

VOLTAGE CONTROLLED LOWPASS FILTER

Memphisのローパスフィルターです。カットオフ周波数から下の帯域を残し、それよりも上の帯域をカットします。

1. LPF Cutoff ローパスフィルターのカットオフ周波数
2. LPF Peak カットオフ周波数付近を強調して音にクセをつける

CUTOFF FREQUENCY MODULATION (HIGHPASS FILTER)

ハイパスフィルターのカットオフ周波数変調に関する設定を行います。

1. HPF MG/T.Ext MGによってかかるモジュレーションの深さを、ハイパスフィルターのカットオフ周波数に合わせて調整する
2. HPF EG2/Ext EG2、または外部入力によってハイパスフィルターのカットオフ周波数にかかるモジュレーションの深さ

CUTOFF FREQUENCY MODULATION (LOWPASS FILTER)

ローパスフィルターのカットオフ周波数変調に関する設定を行います。

1. LPF MG/T.Ext MGによってかかるモジュレーションの深さを、ローパスフィルターのカットオフ周波数に合わせて調整する
2. LPF EG2/Ext EG2、または外部入力によってローパスフィルターのカットオフ周波数にかかるモジュレーションの深さ

MODULATION GENERATOR

LFOに関する設定を行います。

1. MG Key Sync Onにすると、鍵盤を押さえるたびにMGの振幅がリセットされる
2. MG Tempo Sync Onにすると、LFOが曲のテンポに同期する
3. MG Waveform LFOの波形を定める
4. MG Frequency ②がOnのときはLFO周期を音符単位で定め、OffのときはLFO周期を周波数単位で定める

ENVELOPE GENERATOR 1

ADRタイプのエンベロープ・ジェネレーターです。

1. EG1 Delay Time 鍵盤を押さえてからEGが動作するまでの時間
2. EG1 Attack Time 鍵盤を押さえてからアタックレベルに達する時間
3. EG1 Release Time 鍵盤を離してからレベルが0になるまでの時間

ENVELOPE GENERATOR 2

ADSRタイプのエンベロープ・ジェネレーターです。

1. EG2 Hold Time 鍵盤を離したあと、トリガーが保留される時間
2. EG2 Attack Time 鍵盤を押さえてからアタックレベルに達する時間
3. EG2 Decay Time 鍵盤を押さえてからEGが動作するまでの時間
4. EG2 Sustain Level 鍵盤を押さえている間の持続レベル
5. EG2 Release Time 鍵盤を離してからレベルが0になるまでの時間

PATCHBAY画面

各モジュールの入出力ジャック群です。これらのジャックをパッチケーブルでつなぐと、より奇抜なサウンドを作ることができます。

ジャック上でタップするとケーブルが現れ、そのまま目的のジャックまでドラッグして離すと接続します。接続状態のジャック上でタップして他の場所へ持って行くと、ケーブルを抜く（消す）ことができます。

ルーティングとして不適切な場合、接続することはできません。

MS-20は、音声信号である「SIGNAL」と、制御信号である「CV」および「トリガー」があり、それぞれに出力（OUT）、および入力（IN）ジャックが存在します。パッチングは基本的に、同じ種類の信号のOUTとINをつなぎます。

PATCHBAY画面はとても複雑なので、ここからは大まかなセクションごとに役割を紹介します。各項目には信号の種類と、IN/OUTのどちらであるかを付記します。

上段：各種モジュレーション出力を受け入れるジャック群

PATCHBAY画面のパネル上部に、2つのオシレーターからシグナルアウトまでの信号のながれが示されています。

そしてその下には、さまざまなモジュレーション・ソースを受け入れるためのジャックが並びます。出音に直接作用する重要セクションです。

1. TOTAL (CV IN) VCO 1・VCO 2・VCF (HIGHPASS)・VCF (LOWPASS)を同時コントロールする。SYNTH画面のMG/T.EXTノブでモジュレーション量を調節する
2. FREQ (CV IN) VCO 1とVCO 2の音程をコントロールする
3. EXT SIGNAL IN (SIGNAL IN) 外部からの音声信号を、VCO 1とVCO 2の音声信号とミックスする
4. CUTOFF FREQ (CV IN) HPFのカットオフ周波数をコントロールする
5. CUTOFF FREQ (CV IN) LPFのカットオフ周波数をコントロールする
6. INITIAL GAIN (CV IN) 音量をコントロールする
7. VOLUMEノブ 音量を定める
8. SIGNAL OUT (SIGNAL OUT) 音声信号のマスターOUT
9. PHONES (SIGNAL OUT) ヘッドフォン出力

中段：各種モジュレーションを生み出すジャック群

PATCHBAY画面の中段は、あらゆるモジュレーション・ソースを生み出すセクションです。

実際のパッチングは基本的に、中段で生成した制御信号を、上段へ送ることだと考えると分かりやすいです。もちろん中段同士をつなぐこともできます。

MODULATION GENERATOR

LFO（低周波発振器）です。VCOにつなぐとビブラート、VCFだとワウ、VCAだとトレモロ効果が得られます。

1. MG OUT (CV OUT) SYNTH画面のMG Waveformノブで定めたLFO波形を出力する。連続可変するWaveformノブの操作により、ノコギリ波→三角波→ランプ波とモーフィングする
2. MG OUT (CV OUT) SYNTH画面のMG Waveformノブで定めたLFO波形を出力する。連続可変するWaveformノブの操作により、パルス幅が0〜100％と変化する。50％だと矩形波で出力される

ENVELOPE GENERATOR

SYNTH画面で定めたEG 1、EG 2のエンベロープ（ADSR）を出力します。REV OUTにするとエンベロープ波形が反転するので、たとえばフィルターが開いた状態から閉じていくサウンドが得られます。TRIG INでは、EG1単独またはEG1+2を発動させるためのトリガー信号を入力できます。

1. EG1 OUT (CV OUT) EG 1のエンベロープ波形を出力する
2. EG1 REV OUT (CV OUT) EG 1のエンベロープ波形を反転出力する
3. EG2 REV OUT (CV OUT) EG 2のエンベロープ波形を反転出力する
4. EG1 TRIG IN (TRIG IN) トリガー信号を入力し、EG 1だけを動作させる
5. EG TRG IN (TRIG IN) トリガー信号を入力し、EG 1と2の両方を動作させる

たとえばMG OUTからトリガー信号を入力すると、鍵盤を弾かなくてもLFOの周期で音を鳴らし続けることができます。

VCO

オシレーターに対する入力ジャックです。音程に直接作用するので、奇抜な音を作ることができます。

1. VCO 2 CV IN (CV IN) VCO 2のピッチをコントロールするための入力ジャック
2. VCO 1+2 CV IN (CV IN) VCO 1およびVCO 2のピッチをコントロールするための入力ジャック

KBD

キーボードを弾いたときに生み出される音程に関する信号や、トリガー信号を取り出せます。ほかにも、ホイールとモーメンタリー・スイッチの出力端子があります。

1. KBD CV OUT (CV OUT) 鍵盤演奏によるピッチに関する信号を出力する
2. TRG OUT (TRIG OUT) 鍵盤演奏によるトリガー出力を行う
3. CONTROL WHEEL (CV OUT) ホイールの操作を出力する
4. MOMENTALY SWITCH (TRIG OUT) モーメンタリー・スイッチの操作を出力する

モーメンタリー・スイッチは、押している間だけ出力先に対するモジュレーション・ソースとして機能する、補助的なトリガー・コントローラーです。

Sample & Hold

ランダムに変化するモジュレーション・ソースです。コンピューターが演算するときのようなサウンドを作れます。

1. CLOCK (CV IN) LFOなど、S&Hの発生タイミングをコントロールする制御信号を入力する
2. IN (SIGNAL, CV IN) ノイズ・ジェネレーターなど、S&Hに対する音声または制御信号を入力する
3. OUT (SIGNAL, CV OUT) VCAなどに対し、S&Hを出力する

VCA

モジュレーション・ソースとしてのVCAです。

1. CONTROL INPUT (CV IN) EGなど、モジュレーションのための制御信号を入力する
2. IN (SIGNAL, CV IN) LFOされた音声など、これからモジュレーションさせたいシグナルを入力する
3. OUT (SIGNAL, CV OUT) ①および②の結果できた信号を出力する

NOISE GENERATOR

ホワイトまたはピンクノイズを生成します。生み出されたノイズはそのまま音声としても、制御信号としても使えます。

1. PINK (SIGNAL, CV) ピンクノイズを出力する
2. WHITE (SIGNAL, CV) ホワイトノイズを出力する

ホワイトノイズはどの帯域も同じ量を含み、ピンクノイズは低域を豊富に含みます。

下段：外部入力に関するジャック群

PATCHBAY画面の最下段には、External Signal Processorというセクション①があり、パネル右手にそれらをコントロールするノブ②が並びます。

オリジナルのMS-20は、ここで人の声やギター演奏といった外部音源を入力してサウンドを作り替えることができましたが、Memphisはバーチャル音源なので、そうしたことはできません。SIGNAL OUTやヘッドホンなど、ほかの出力ジャックからの入力を受けることはできます。

External Signal Processor

ESPセクションでは、いくつかのモジュールがシリアル接続されていて信号を処理し、その結果を任意のところから取り出すことができます。

1. SIGNAL IN (SIGNAL IN) 外部からの音声信号を入力する
2. AMP OUT (SIGNAL OUT) AMPで音量レベルを定めたあとの音声信号を出力する
3. BPF OUT (SIGNAL OUT) バンドパスフィルターを通ったあとの音声信号を出力する
4. F-V Converter OUT (CV OUT) Frequency-to-Voltage Converter（周波数・電圧変換器）で音声信号を解析した結果生成される、音程変化をともなうCV信号を出力する
5. ENV OUT (CV OUT) AMPで音量レベルを定めたあと、その変化量をCV出力する
6. TRIG OUT (TRIG OUT) ⑤の信号をトリガー出力する

ESPをコントロールするためのノブです。

1. Signal Level 外部入力された音声レベルを定める
2. Low Cut Freq バンドパス・フィルターによる低域カット
3. High Cut Freq バンドパス・フィルターによる高域カット
4. CV Adjust CV信号の出力電圧を微調整する
5. Threshold Level 入力信号がスレッショルド・レベルを超えると、TRIG OUTからトリガー信号が出力される

おすすめ利用シーン

実機MS-20と同じく、モノフォニック仕様であるMemphisの主戦場はやはりシンセ・ベース。非常に図太く、存在感のあるベースサウンドを生み出すことができます。
フィルターを目一杯効かせたビヨビヨとしたアシッド・サウンドも得意中の得意。

さらにリング・モジュレーターを活かし、キンキンした金属的なサウンドも作れます。

ホワイト＆ピンクノイズジェネレータもバッチリ用意されており、トラックメイキングにおいて場面展開に使えるような奇抜なSEなど、飛び道具作りも思いのままです。

とにかく非音楽的というか、不思議でエキセントリックなサウンドを作らせたら、このMemphisの右に出るガジェットはありません。

アナログシンセの魅力がいっぱい詰まったMemphis。パッチングによる音作りは難解ですが、そんな「暴れ馬」を操ることができれば、あなたにとってまたとない相棒になってくれることでしょう。